GUITAR LANGUAGES
di Luca Arduini
Cari Guitar-Nauti,
ecco un nuovo episodio di “Guitar Languages”!
Come sempre Luca Arduini ci accompagna alla scoperta di linguaggi chitarristici più di nicchia rispetto al “solito” rock che siamo abituati a trattare su queste pagine: analisi, trascrizioni e arrangiamenti dal mondo del jazz, del neo-soul e dell’RnB, per arricchire di nuovi spunti il nostro stile. Buona lettura! – Claudio.
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GUITAR LANGUAGES – XamVolo
Salve a tutti ragazzi!
Dopo l’articolo su George Benson, uno dei maestri indiscussi della chitarra Jazz/Soul, torniamo su un artista fresco fresco. Oggi parliamo di una nuova leva, di un cantante-produttore inglese giovanissimo: XamVolo. Lo faremo lavorando sul solo di uno dei suoi brani che più mi ha colpito, Old Soul, che potete sentire a questo link.
Brano uscito nel 2017, la prima volta che l’ho ascoltato mi è subito piaciuto da matti. Per caso Spotify me lo propose nella playlist settimanale creata secondo i generi che ascolto. Trovo molto stimolante e importante per un musicista ascoltare nuovi artisti e progetti, e questo è uno di quei casi in cui ti interfacci con sonorità fresche e all’avanguardia. Anche questo può essere uno studio, senza strumento, per arricchire il proprio bagaglio culturale e, viceversa, la propria sensibilità e approccio alla musica che si compone o improvvisa.
Vi consiglio l’ascolto dell’intero album, All The Sweetness On The Surface, uscito lo scorso anno. Un insieme di sonorità NeoSoul, RnB e elettronica dal groove mai scontato e dalle progressioni armoniche divertenti e a volte particolari. Nell’esempio di oggi specifico subito che ho semplificato la successione degli accordi per renderlo più alla portata di tutti senza alterare il sound della parte.
ANALISI
Il solo si sviluppa in Fm, possiamo ipotizzarlo frigio anche se la progressione presenta delle cadenze non diatoniche che vanno ad alterare la tonalità.
- NERD DELL’ARMONIA
Principalmente XamVolo lo si può considerare un cantante ma tutti i brani sono stati autoprodotti nel suo studio. Ognuno presenta delle vere e proprie chicche di armonia e teoria musicale. Lo studio dietro allo sviluppo di ogni singolo pezzo è importante e valorizza gli incastri tra gli strumenti. Il solo che vi propongo è lavorato nota su nota sulla progressione armonica del brano. L’approccio che possiamo avere è esecutivo ma possiamo anche estrapolare piccole porzioni di fraseggio per le nostre improvvisazioni.
- MUSICALITÀ
Parlando di soli composti nota su nota, questo è un esempio lampante applicato sulla musica Neo-Soul odierna. Esula totalmente dall’approccio “bensoniano” dello scorso articolo dove la pentatonica e uno stile più di pancia la fanno da padrona, risultato di un metodo più improvvisato (comunque stra-efficace e consigliato). Qua troveremo fraseggi più articolati che si affidano all’arpeggio e alla scala, ma sempre in funzione dell’accordo di riferimento. Non si creano temi, ma una linea che lavori in simbiosi con la progressione. Basti pensare al primo fraseggio che si articola intorno all’arpeggio di Fm.
- UTILIZZO DELLE TENSIONI
Durante il solo vengono applicate varie tensioni in relazione all’accordo di Fm. Esempio: nella seconda riga il fraseggio si articola muovendosi un semitono sotto la tonica e in seguito sulla quadriade. Questo è un trucco molto usato per creare una sonorità diminuita, ovvero inserire la settima maggiore in partenza al fraseggio (di solito con un movimento discendente dalla tonica). Applicato su di un accordo maggiore settima ha un effetto diatonico interessante, sulla dominante o settima minore è ancora più marcato perché tensivo e arricchisce un possibile sviluppo. Nota che sul minore settima, come viene applicato nella parte, possiamo sentire un accenno di sonorità “minore armonica”, anche se viene utilizzato per pochissimo.
Un’altra tensione interessante che viene applicata è quella della scala superlocria (7° della minore melodica) sul 5° grado di Fm. Fraseggio che trovate tra la quinta e la sesta battuta. Per sfruttare le varie tensioni che trovate è più saggio collegare la frase all’accordo di riferimento o alla porzione di scala che riconoscete. Il fraseggio, estrapolandolo, potreste utilizzarlo in un contesto improvvisativo. L’importante è rientrare sull’accordo di riferimento; per il resto potete sperimentare le note che identificate “out”.
- CANTA CHE TI PASSA (2)
Ho scelto questo solo perché, come quello dell’ultimo articolo, la chitarra viaggia insieme alla voce. Ovviamente un tratto caratteristico del brano e non dell’artista come per G.Benson. È interessante però provare a tirare giù a orecchio la parte, imparando prima canticchiando, tecnica che vi consiglio quando si compone. Certe volte un’idea cantata può evitarvi fraseggi standard usati spesso nel proprio stile e aprirvi una possibilità su cosa realmente vorreste fare.
- JAZZ LICK
Trovo molto bello e d’impatto il penultimo fraseggio sempre applicato sull’arpeggio di Fm7. Niente di difficile, si struttura sulla parte alta dell’arpeggio in forma di A in discendenza. La caratteristica che lo rende dinamico ed efficace è la prima nota al cantino che cambia sempre, avanzando sulla scala. Stile di fraseggio utilizzato molto dai sassofonisti, in generale nel jazz, dove trovato un pattern giusto si modifica solo una nota. L’effetto rimane piacevole all’orecchio per via della ripetizione, ma non scontato per via dell’unica nota che cambia. L’ultimo consiglio che posso darvi, se non siete a vostro agio con la visualizzazione, è quello di approcciare la parte come un esercizio di tecnica e timing.
Ricordiamoci che improvvisare equivale a parlare… a comunicare. L’argomento di una chiacchierata equivale alla nostra base musicale e al genere annesso. Dobbiamo sempre pensare a come esprimerci al meglio e creare un nostro linguaggio nel contesto che ci si trova di fronte.
Spero che l’articolo vi sia piaciuto.
Nel caso aveste dubbi o curiosità, vi aspetto nei commenti dell’articolo o del video!
Un saluto,
Luca Arduini
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